“确实，我有看过喋血双雄的碟片，确实如吴先生你所说，很美很浪漫.“比利·克里斯托点了点头:“那么吴导演，我有个问题想问你.“
吴语森看着比利·克里斯托点了点头，意思你随便问.
比利·克里斯托想了下说道:“我们都知道你们香港的导演自主权是很大的，最终剪辑权都在导演的手里.可吴先生你应该知道，在好莱坞，导演是没有剪辑权的，剪辑权在制片手里.你怎么看待导演没有剪辑权这个问题.“
比利·克里斯托这个问题很尖锐，这也是好莱坞导演和制片之间可以说最大的矛盾点所在.
导演们都想要有剪辑权，因为只有拥有了剪辑权才能保证剪出来的片子是他们想要的风格，想要表达的内容.
可这也是制片人或者电影投资人绝不愿意交出的权利.
因为制片人要的不是什么电影风格，不是什么想要表达什么.制片人作为投资方的全权代表，他们想要的是拍出电影能赚钱.
只要能赚钱，他们无所谓其他.
而电影能不能赚钱，制片人自觉他们比希望有自己风格的导演更看得清楚.
所以，对于总想搞什么自己风格的导演们，制片人联盟是绝对不会给他们剪辑权的.
那关于剪辑权这个问题，也就成了导演和制片难以解开的死结了.
在好莱坞，导演和制片很大的冲突或者说矛盾都是来源于剪辑权的问题.
导演想要拍的是他想表达的东西，但制片要的却是能赚票房的电影.
所以，剪辑权的问题在好莱坞是个挺敏感的问题.
对于一个新到好莱坞的导演来说，这个敏感问题最好是不要谈的.
不过，吴语森不担心这个，因为他的老板是乔峰，就算到了好莱坞也有乔峰站在他身后呢.而对于合作多次的乔峰来说，吴语森相信就算入乡随俗，乔峰也不会剥夺自己最终剪辑权的.
因为，没有剪辑权的吴语森就不是吴语森.
“关于剪辑权我是这么看的，因为我很重视剪接，我很会剪接，所以我鼓励年轻的朋友，学导演的话，最快的途径，最好的途径，就是先从剪接开始。
60年代，电影大师大卫·里恩，他原来就是一个很出色的摄影师，他后来拍了《阿拉伯的劳伦斯》、《日瓦戈医生》，是一个伟大的导演，其他的像是希区柯克，他也是很会剪接的。
我拍电影的时候，因为剪接师都是老一辈的剪接师，不大习惯没有分镜的镜头，他不知道怎么接起来，不知道怎么剪一场戏，所以就变得这个戏很有趣的，有大部分的戏是我自己剪的.
我跟我的副导演，他帮我剪。那个时候拍戏比较疯狂，白天拍戏，晚上剪片，剪到快天亮了刷个牙，又去拍戏了。
我的工作室也是一个剪辑室，我的工作室只有一个牙刷，有一个睡袋，三个椅子拼接在一起，就是我的床。
这个电影，自己会剪接，喜欢研究剪接，我很相信像一位导演说的，他每一部戏都有一个创新，他每一部戏都创新一个新的技巧。